2017-12-15 游客

电影现实主义和历史电影的最高亮点，以及罗塞里尼的最佳亮点之一第一，有些人正在寻找这部电影的“正式”验证。在“电影评论家的世界末日村民调查”中，在意大利主要新现实主义者（De Sica，Visconti和Rossellini）执导的所有电影中，“崛起的路易十四世”仅仅是“自行车之战”。我自己发现这是一个令人惊叹的结果，因为其他Italio-neo-reo电影有（OSEESSIONE，OPEN CITY，PAISAN，LA TERRA TREMA，UMBERTO D，VOYAGE TO ITALY，SENSO，LEOPARD ......）但是LOUIS XIV的配置不值得。事实上，它本身就是一种不正常的方式，很可能是新现实主义美学的典范。 我在几个方面提出这个主张。首先，在我看过的Rossellini电影中，这一部分几乎是唯一一部Rossellini批量放弃情节剧并完全接受客观纪录片风格的作品，通过患者产生意义，累积观察场景和场景。为了真正看到进展，我们可以对这部电影和他早期的杰作STROMBOLI进行比较。这两部电影的主角都与他/她的社区不一致，特别是在仪式和习俗方面，这两部电影都做了惊人的捕捉工作。当然，虽然STROMBOLI的女主角拒绝这些仪式和习俗，最终导致她流亡，但路易十四决定将自己的社会规则发挥到自己的优势，他的袖子上还带着他的享乐主义和华丽 - 以及其他所有人。但这种差异并不反映罗塞里尼电影制作中的演变。关键的区别在于LOUIS XIV Rossellini并没有一次诉诸于他的早期工作的暴风雨激情或潜在的言论 - 相反，他选择让时刻为自己说话。他捕获的那些时刻达到了他同龄人无与伦比的潜在潜台词;没有什么是明显的，每个时刻和手势都是完全自然的，但必须阅读和解释才能产生电影的整体意义。 鉴于电影本身就是如此，成就更加引人注目主要是关于表达的力量 - 这当然是整个新现实主义运动的核心美学主题。虽然这部电影是在华丽的过去，似乎与为无数新现实主义电影奠定基础的贫困环境无关，但这种时间和地点的彻底改变只会为电影对现实主义的探索增添更多的深度。正如路易斯创造了一个华丽的现实，充满了可以控制他的主题的郁郁葱葱的表面，罗塞里尼创造了一个如此详细的现实，它有可能在一个重建的时间和地点的错觉中消费观众。然而，Dessica / Zavattini，Visconti和早期Rossellini所使用的普遍狂热的电影力量似乎与Rossellini在LOUIS XIV中所做的几乎是极权主义 - 那些抱怨这部电影是一个缓慢，昏昏欲睡的人的人都错过了Rossellini为我们的审查构建的敏锐时刻。这部电影的大部分都是在非常时刻讲述的，比如垂死的主教在他化妆之前拒绝见到国王，或者国王路易斯不假思索地把他的情妇带到灌木丛中，而其余的游行是被迫待命等待。就像路易斯的主题一样，电影的观众居住在一个危险的位置，他们要么通过看似无害和无关紧要的表面来挖掘他们所呈现的东西，要么冒着陷入毫无意义的电影体验的风险。对于哪一个人可能会问，观众有什么激励来努力尝试？那么，对于初学者来说，对电影如何运作，以及历史和政治的新认识，更不用说三者如何一起工作了。通过这部电影，罗塞里尼终于转过了新现实主义运动一直在做的事情，无论是有意还是无意：用“现实”作为政治行为。这一次，他不是用他的议程用勺子喂养观众，而是邀请我们担任权力的位置，在意义的形成中发挥积极的作用。 我已经持续了很长时间比我想象的还要好，但是现在我已经给这部电影一个漫长的考虑时刻了，我确信这是最精彩的电影杰作之一 - 现在我无法决定我是否比STROMBOLI更喜欢这部电影。无论如何，它也是最伟大的历史电影之一，也是研究历史观念和本质的最伟大的电影之一 - 因此它属于旅游玩家，平台，城市的悲惨和PUPPETMASTER（或者如果那些太高的话，那就是像男人那样简单的东西，自欺欺人的价值）。

2017-12-15 游客

历史和唯一的历史。 “路易十四的崛起”是一部严谨的作品，接近纪录片。如果你正在寻找一部好莱坞式的娱乐电影，请通过描绘国王路易斯的第一个“结果”的场景直接来自Lomenie de Brienne的回忆录：路易斯说的话完全一样。 这是每部学校应该展示的那种电影。很多导演都应该关注这个课程。重要的是包括：路易斯的“La Fronde”的险恶纪念品，这将使他与资产阶级的部长们一起围绕自己，远离巴黎。这部电影的主要内容是贵族的驯服：富凯是这些傲慢的领主中的最后一位，所以他的垮台必然会发生（商人科尔伯特的“小小帮助”）。离马萨林的死很远在凡尔赛宫，贵族们成为仆人的场景。我们为了保持他们的军事和政治权力，现在他们争取成为那个在他起床时向他们的国王伸出衬衫的人。他们会成为朝臣。 罗塞里尼没有什么可以证明的当他为电视制作这部作品时：他是一名意大利人，他在我国历史上展示了如此重要的时刻。

2017-12-07 游客

关于路易十四早期统治的信息性和有趣的看法，“太阳王”这个故事始于红衣主教马萨林的逝世，他是事实上的统治者法国有一段时间了。路易斯，直到这一点，满足于与情妇嬉闹，沉迷于艺术，决定占领国家的缰绳，令法院感到惊讶。他的母亲一直在等待这个机会再次成为国家事务的影响力，并希望将她的男人作为总理的侯爵。路易斯显然非常爱他的母亲，但决定她不应该出席部长会议，并把马萨林的管家科尔伯特作为他的右手。这部电影将科尔伯特描绘成马萨林临终时被路易斯推荐给路易斯的人。我认为这可能会产生误导，因为从我关于这个问题的简短读物来看，科尔伯特已经为路易斯所熟知了。 路易斯决定在法国进行治理和分支机构重组。他被童年时代的一场名为The Fronde的事件所困扰，这是一场17世纪的内战，几乎夺走了他的生命，并将该国的部分地区减少为掠夺。他决定采用一种极端的极权主义解决方案，历史学家称之为绝对主义，成为法国的“太阳”。也就是说，法国的所有事务都将由路易斯经营，所有公民和贵族都会从路易斯那里获得价值，就像大自然从太阳中获取所有东西一样。他相信这是上帝所命定的事物的自然秩序。 这次革命不需要他的母亲和她的议程。在路易斯和他的男人之间有一个非常感人的场景，他对他正在做的事情显然很痛苦（几乎就像把她送到老人家里）。 他将整个宫廷从巴黎移到凡尔赛宫（经历了巨大的改造），并制定了一个荒谬的新着装规范。不仅如此，他还要求贵族离开他们的庄园并永久居住在凡尔赛宫。路易斯还希望让人民平静下来，让科尔伯特成为一个改革议程，旨在降低税收，减少对外国制造商的依赖。 路易十四的统治让我想起了阿蒙霍特普四世统治时期（后来称为埃及法老，阿迦纳，或阿滕的仆人，将他的整个宫廷从底比斯搬到新建的城市阿马尔纳，试图完全抹去旧宗教，转而支持对太阳的一神论崇拜。我觉得这部电影从一开始就非常有活力，在路易斯这里有一个想改变法国的人。我们被证明他就像一个像我们其他人一样的男人，在他的卧室里，他带领他的朝臣祈祷，他忘记了一半，并且不得不嘟。最后，我们看到他独自一人在一个房间里读书，像我们其他人一样学习。 有些人可能不喜欢这部电影，因为整个电影非常面无表情，我觉得很现实，但是如果你喜欢像La Reine Margot这样充满激情的法国时代剧，那么这是非常不同的。它看起来是一部非常绘画的电影，很多努力已经用于合成，相机非常静态。在电影结束时，服装变得非常可怕，路易斯坚持过多的缎带和蕾丝，就像他开始羞辱整个宫廷一样。 所以我们这里有一个男人，法老，谁决定用梦游者的保证以他的方式塑造他的世界。很难判断他，我很难将这些事件视为历史上巴洛克式杂项中的一个页面。它绝对令人着迷，并且在我身上唤醒了一个想要了解更多关于学科。罗塞里尼为电视创作了一系列这些电影，显然他认为电视应该是教育学的。他反对野蛮。注意非常谨慎地使用单词，而不是学习或庸俗，教育学和野蛮。幸运的是，他今天不在身边看电视的内容。